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Metamorfosis | 04.27.08

Nashla Abdelnour — 2008-04-27T01:34:17Z

Metamorfosis | 04.10.08

Nashla Abdelnour — 2008-04-10T12:25:01Z

Las fotos que componen estos últimos dípticos son todas fotografías apropiadas. Comprende las fotos reveladas y fotografías tomadas a diapositivas proyectadas. La intención es crear una relación entre las dos imágenes de manera que se perciban como un conjunto y no individualmente. Esto ayuda a desprender el sentido original e identidad de la fotografía, creando que ésta, al entrar en relación con otra imagen, cobre un nuevo sentido y hable de algo nuevo. De alguna manera se anula su historia inicial otorgándole una nueva.
Me parece interesante el papel que juega la percepción del tiempo y las relaciones que se crean al contraponer una fotografía en blanco y negro con otra en color.
De momento estoy intentando encontrar las mejores combinaciones entres los dos grupos de fotos. Estos son algunos intentos aunque no los considero concluyentes.

Metamorfosis | 04.08.08

Nashla Abdelnour — 2008-04-08T09:29:56Z

Metamorfosis | 04.05.08

Nashla Abdelnour — 2008-04-05T01:00:05Z

Metamorfosis | 03.25.08

Nashla Abdelnour — 2008-03-25T02:08:19Z

La experiencia de la imagen

Nashla Abdelnour — 2008-03-02T06:08:12Z

El planteamiento del proyecto era averiguar el momento en que un objeto apropiado se convierte en algo personal y propio. Inicialmente planteaba la necesidad de dotar a la imagen de una serie de suposiciones con el fin de construir una historia, que está implícita en la imagen pero que desconozco por no conocer a ni a los personajes, ni el lugar, ni las circunstancias. Sin embargo, luego me di cuenta que lo realmente importante no es no saber la historia de las personas o lugar que retrata la imagen.
Cuando tomo una foto a un desconocido tampoco sé quién es, de dónde viene, que hace, etc, no puedo saber nada con certeza acerca de esta persona, por lo menos no más que lo que puedo llegar a saber de estas fotos encontradas. La diferencia se encuentra esencialmente en formar parte de la experiencia. Cuando tomo una foto, aunque no conozca a la persona, participo escogiendo un encuadre, aportando un punto de vista, estando físicamente presente en el momento en que esa imagen es capturada. Mientras que con las fotos apropiadas, existe una ruptura porque no hay nada de mi que haya participado del momento.
Pero para poder romper esta ruptura o minimizar la distancia que me separa de la imagen, no hace falta una manipulación extrema. Con el simple hecho de positivar personalmente la imagen en el cuarto oscuro se reduce la distancia que existe con respecto a la imagen. Se tiene la capacidad de alterar pequeños detalles, escoger un nuevo encuadre, resaltar uno u otro elemento. Se crea una imagen nueva porque ha cambiado la intención, el contexto y el punto de vista, los cuales ahora aporto yo, es decir que existe una participación, formo parte de la experiencia. Y creo que esto es lo que realmente marca la diferencia.

Metamorfosis | 11.25.07

Nashla Abdelnour — 2007-11-25T04:28:59Z

Es impresionante lo fácil que resulta comprar el recuerdo y el pasado de un desconocido. Lo comprobé al ir a Los Encants y regatear una pequeña caja llena de negativos fotográficos de aproximadamente 10 x 8 cm torpemente guardados dentro de papeles viejos. Más tarde, me senté a mirarlos, seleccionarlos, separarlos, intentar clasificarlos. Viendo los negativos, apareció la necesidad de intentar reconstruir una historia fundada en la mayor cantidad de supuestas verdades como fuera posible, sin importar que la realidad creada fuera inevitablemente ficticia. Tenía el propósito de darle vida a los personajes que aparecen en las fotografías, anulando el anonimato absoluto y por lo tanto abriendo un camino para acercar lo retratado y poder relacionarme con el mismo de una manera mucho más íntima.
No obstante, surgen varios problemas. Primero, aunque estuvieran todas en una misma caja, no significa necesariamente que pertenezcan a una misma persona. Es difícil adivinar si las diferentes personas (mujeres, hombres, niños) retratadas en los diferentes negativos se repiten, si tienen un vinculo entre ellos o si nada más se han mezclado fortuitamente un montón de recuerdos ajenos en una caja de cartón.
Entonces me di cuenta de que antes de empezar con el proyecto tenía que tomar la decisión de aceptar como verdad varios supuestos que podrían perfectamente ser falsos. Por lo tanto, a partir de varias pistas que facilitaban los negativos, decidí que estaban todos tomados en una misma época, en Catalunya a finales de 1940. Si todas las fotos son de un mismo periodo de tiempo y en un mismo lugar, también podría ser perfectamente factible que pertenecieran a una misma persona, que decidí que fuera F. Solá. Lo de Catalunya es evidente, lo de la fecha lo indica uno de los papeles amarillos en los que estaba guardada una de las fotografías (una vez más, es cuestión de aceptar que las inscripciones a mano que tienen algunos de los papeles que protegen a los negativos corresponden al negativo que guardan), y lo de F. Solá es una firma que aparece en algunas de las fotografías.
Esto, no obstante, no marca algo definitivo. Pero al crear una historia, un nombre, un espacio y un tiempo puedo después desconstruir, derribar y modificar más coherentemente esta estructura, esperando que la usurpación de un recuerdo se pueda transformar y convertir en algo que me sea propio.

Metamorfosis

Nashla Abdelnour — 2007-09-01T06:36:40Z

El proyecto aborda el tema propuesto de la apropiaci�n utilizando como punto de partida la apropiaci�n de un material: antiguos negativos de retratos fotogr�ficos.

La intenci�n es manipular este soporte (ya sea sobre la misma placa o una vez haya sido revelada la fotograf�a), para crear una nueva imagen m�s pr�xima. El inter�s por la foto de retrato (en vez de la fotograf�a de paisaje u otro tipo de fotograf�a) es porque �sta supone un car�cter m�s �ntimo y personal, cuestionando con mas relevancia el derecho o no de utilizar una imagen ajena.

Conceptualmente, el proyecto plantea en qu� momento uno realmente se apropia de esta imagen extra�a; �al comprarla, al manipularla, al darle un nuevo sentido, al cambiarle el contexto, al transformarla?

La apropiaci�n se entiende en este contexto como el punto en que el objeto o imagen apropiada se convierte en algo personal para el apropiador, es decir que se convierte en algo que le es com�n y con el cual puede llegar a identificarse.

El proceso pretende precisamente investigar este �ltimo aspecto. La placa fotogr�fica como objeto es un material que viene cargado de memoria y por lo tanto de significado. Durante el proceso se podr� descubrir que ventajas o desventajas supone este supuesto y hasta que punto es realmente posible (o necesario) desligarlo por completo de sus connotaciones. En definitiva se cuestionan las diferencias que pueden surgir tanto en el proceso como en el resultado al partir de una imagen ya creada por otro o creada inicialmente por uno mismo.

Durante este proceso, se abren diferentes formas de manipulaci�n y transformaci�n, todas por descubrir. Es un material que desconozco y por lo tanto no soy consciente de sus posibilidades. Por esta misma raz�n, es imposible en este punto determinar el resultado. Se pretende ir definiendo el camino seg�n la metamorfosis que vaya permitiendo el material.

Metamorphosis (Metamorfosis)

Nashla Abdelnour — 2007-09-01T06:36:33Z

This project approaches the theme of Appropriation in Creative Practice using as a starting point the appropriation of a specific material: negatives of old photographic portraits.

The intention is to manipulate this material - either directly on the negative, or on the revealed photograph - to create a new image. The interest in photographic portraiture, instead of landscape or other types of image making, is due to the supposedly more intimate, personal character thereof. Additionally, there is an interrogation of the rights involved in utilising another image.

Conceptually, the project asks at what point this image is truly appropriated: when it is bought; when it is manipulated or given a new meaning; within a changing context - or when it is transformed? In this context, appropriation is understood as a point in which the object or image becomes something personal for its appropriator, that is to say, becomes something that can be recognised and identified by them.

The process intends to investigate precisely this last aspect. The photographic plate is a material object that is heavy with memory and therefore significance. During the development process it will be possible to discover advantages and disadvantages in the media, or whether it is possible - or necessary - to separate it from its connotations. There is a definite process of calling into question the variance as much in the process as in the result, given that one is making a new image from one previously created.

The process is open to different forms of manipulation and transformation, all by exploratory methods. It is a material that I am not fully familiar with and so I am not conscious of its full potential. For the same reason, it is not strictly possible to anticiapte the result. The intention is to discover the means as the project develops, based on the possibilities inherent in the material itself.